就让我兴奋起来。”
韩孔雀点头道:“这一点倒是十分重要,只要底足部分没有作假的痕迹,就说明胎质不错,但我看这底足之上,基本上没有肉眼可以观看的火红石现象,这一点你怎么看?”
孙玺道:“现在很多人,普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象,并将此作为鉴定标准,其实不然,‘火石红’现象仅存在于部分元代青花瓷器上,有相当数量古代真品上没有‘火石红’现象。
这件青花大罐的胎质与宋代青白瓷的胎质相似,看上去白中泛灰,这也符合元青花的特点,如果瓷胎过白、过细或过密者,都属于赝品。”
“还有其他证据证明这是元青花吗?”看到很多人已经不耐烦,韩孔雀直接问道。
孙玺对自己的这件瓷器,早就耳熟能详,所以他直接道:“刚才我已经说了,我从十八个地方,来寻找这件瓷器的疏漏,可我鉴定过无数次,都没有在这件瓷器上找出任何一处异常之处。
反而是寻找出来了更多证据,能够证明这是一件元青花,诸位前辈都知道,元代瓶罐等器物,多采用陶瓷外膜慢轮拓坯成型工艺,在瓶、罐等器物内壁往往会留下明显的指纹和旋纹。
如果器物内壁光滑无纹,就应当是采用现代注浆成型工艺生产的仿品,所以内壁光滑无纹者,就是现代工艺品,这一点很明显,瓷器上留下的指纹很清晰。
内壁没有修坯刀痕,这一点的确认,也很重要,我姥姥曾经告诉过我,在景de镇陶瓷制作工艺中,修坯用的刀具有两类。
一类叫‘条刀’,是用来修整器物内壁的;一类叫‘板刀’,是用来修整器物外壁和圈足的。
‘板刀’的出现至少已有2000年以上的历史,而‘条刀’仅仅是在清康熙年间才有的。
即康熙之前的瓷器只修外壁,不修内壁,康熙中期以后的瓷器才开始用刀具修整内壁,用‘条刀’修整的瓷坯,会留有均匀细密的线状刀痕,所以具有均匀细密线状刀痕的青花瓷,也不会是元青花。”
鉴定到这种程度,不止是韩孔雀,就算其他人,如果不看这件瓷器的图案,实在是没有理由说这是一只现代仿品。
“我看很多人都不耐烦了,所以胎质和工艺我们就不说了,现在说说釉色和釉质。”韩孔雀微笑着道。
孙玺当然也看到了很多专家脸上的不耐,所以他此时已经非常紧张,但听到韩孔雀的话,他紧张的情绪,慢慢的环节,此时他已经不再理会众多专家眼中的质问。
“我这件瓷器的釉色,釉质都白中泛青,与宋代青白瓷的釉色基本一样,釉色没有过白或釉质呆板的样子,但釉质不算平整,而这一点,又恰好符合元青花的特点。
元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺,所以看上去釉质丰满肥厚但平整度欠佳,特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物,釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象,这一点也是对的。”
韩孔雀点了点头,但为了稳妥起见,韩孔雀还放出了灵识,仔细感知了一下这只大罐内部的情况。
这只大罐的青花中的铁元素,没有浮于釉表面的表现,这也是现代仿品做不到的。(未完待续。。)
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